12月 222011
 

数日前から、夜眠る前プルーストの『失われた時を求めて』を久しぶりに読み返している。私が持っているのは古い新潮社版の単行本で、確か二回半くらい読み返しているので、布装の表紙の端が少し柔らかくなり、微かにすり切れ始めている。
久しぶりに読み返すと、そのこってりとした情報量の多さに圧倒される。一文一文に、読み飛ばしを拒むように絡み合った言葉、感情、情景がぎっしりと詰まり、良く言えば実に芳醇、でも時々ちょっと胸焼けしそうにもなる。
さすがに「物量」と言いたくなるほどの大長編で、電子書籍版があれば買ってもいいな、と今回は思った。プルーストをポケットに入れて通勤できたら、それはそれで幸せかもしれない。

読んだことのある方は当然、読んだことがない方であっても、この長大な小説が菓子を浸した紅茶の味をきっかけに子供時代の記憶が鮮やかに蘇ってくることから始まるということはご存知だと思う。
そこに至るまでで、新潮社の翻訳版で、二段組みで約48ページ半要するという、のんびりとしたテンポの長編文学が苦手な人にとってはもうその時点で信じがたいとしか言いようのない、あきれた作品でもある。

今回も読み返して行って、まったく当然のことだが、ある晩そのくだりにたどり着いた。
そうそう、こうだった。実は記憶の蘇りにしても一瞬ではなく、ああこのことを自分は思い出しかけていたのか、と主人公自身が理解するまでにも3ページ近くかかるんだったよな、とちょっと苦笑したりしながら、懐かしく、そこにたどり着いた。
その時、本のページの間から何かが落ちてきた。
ベッドに仰向けになり、本を顔の上に掲げて読んでいて、顔をかすめてパラリと落ちてきたので目で追いきれず、なんなのかその瞬間は分からなかった。多分、しおりかな、と思った。
胸の上に落ちたそれを手探りで探した。
指が触れて、しおりじゃない、ということは分かった。なにか変なものだ。なぜだか分からないけれど指で触れただけのその時、それが人工物ではなくなにか自然のものだ、ということが分かった。しかし「なんだか分からない自然のもの」というのは場合によっては危険物でもあるかもしれないので、体が瞬間的に緊張した。
つまみ上げて、そこで初めて目を向けると、それはカラカラに乾いた銀杏の落ち葉だった。
少しくすんでいたけれど、まだ黄色が綺麗に残っていた。

なぜ自分がこの本に銀杏の落葉を挟み込んでおいたのかは、全然思い出せない。
でも、そういえば昔ある時期、一部の人々の間では、押し花や押し葉がけっこう流行っていたな、ということを思い出した。その時までおそらく十年やそこらは完全に忘れていたのだが、そういうことがかつての時代にはあったな、と思いだした。
昔自分の母親もやっていたし、子供だった頃の私もそれをなんとなく真似て持っている本に花や葉を挟み込み、数カ月して開いてみると、特に花びらの場合は透き通るほどに薄くなり、カラカラに乾いているのになぜかずいぶん鮮やかに色が残っていて、とても不思議な気持ちになったものだった。

プルーストの長編を読み返していてこういう経験をするというのは、まったくもって出来すぎで、ひょっとするとこのことを見越して将来の自分にいたずらを仕掛けたかもしれない過去の自分に苦笑いの気分だったりするが、それにしても、と別のことも思った。
電子書籍ではこういう経験はしないな。
だからといって電子書籍版のプルーストが出ても買わないということではない。多分、買う。
でもこういう経験はしなくなり、本を読むという経験は、私が子供の頃から繰り返してきたものとは、なにか確実に違ったものになっていくんだろうな、と思った。
ひょっとすると、この時初めて本当に、なにか決定的に違う時代が来るんだということが、実感出来たのかもしれない。
そうなのかもしれないと、思った。

12月 202011
 

本当に今更な話なのだが(なにしろ2008年2月なんだから随分前だ)ポット出版からこの『石塚さん、書店営業に来ました。』を出してもらった時、なんというか、本を出す喜び、みたいなものを無理矢理にでも味わおうとしておけばよかったかな、と思ったりする。

最近たまたまいろんな人が、本が出版した直後に喜んだり、心配したり、要するにいろいろにワクワクしているのを見ていて、ああいわゆる「著者」というのは本当にそういうふうに…なんというかなぁ…悪い意味合いのつもりはないのだけれど「感情的」になるものなんだなぁと思って、ちょっとびっくりした。

私はそういうふうにはならなかった。
なにせ自分の本を見るために本屋に行くということを、これは誓って言えてしまうが、一度たりともしなかった、本当に。普通に偶然本屋に立ち寄ることは当然あったけれど、それは日常生活の一部であり、自分の本をその店内で探さなかった。
今になってみると出版社の営業の人に協力する意味合いでも、探して、どこそこには在庫があったとか無かったとかくらいは連絡してあげても良かったのじゃないかと思ったりするが、しなかった。
長年本屋で働いた上に、それに関係する、ある意味専門的な本を出したから、どういうふうに読まれ、どのくらい売れるか、大体予想がついていたし、その予想自体を著者目線ではなくおそらく書店員目線でけっこう冷たく見ていた、という面が大きかったかな、と思う。

著者が自分で紹介行為をするなどの協力が不足していたよねー、と出版社にはちょっと申し訳なく思ったりするけれど、それ以上に当時の私が思っていたのは、この本を選んで、「少し」置いてくださる書店員の皆さんに対して、著者が失礼な行動をとってはならないということだった。
皆さんを信頼して置き方も仕入れ部数も返品判断もお任せする、というのがこの本に関しては正しいのであって「著者がしゃしゃり出てはならない」、それこそが書店員の皆さんに対して失礼である、ということ。それを一番強く思っていた。
「だから自制していた」というより、気持ちとして自分はもう現役書店員では無くなってしまったけれど心は書店員であるから、本に接する態度としてはみなさんと同じ行動をとって当たり前、という気持ちの方が圧倒的に強かったんだろうと思う。

本を作る過程そのものは楽しかった。
そして紙の書籍というひとつのパッケージにまとめられること自体に意義があるとあらためて気付いたのも楽しかった。元になった原稿が、以前発行していたメールマガジンだったので、なるほど本というひとつのパッケージになると、内容はそれほど変わっていなくても、世の中に存在する価値はあるものだな、と思ったのをよく覚えている。
直接出版業界に関わったことが無い人々がよく「コンテンツ」と言うけれど、本はやっぱり「コンテンツ」には還元されないものだと実感できたのはよい体験だった。うまくいえないけれど、「コンテンツ」の塊と単行本とは、読んで得られる思考の形そのものがちょっと違う。
どちらが優れているかではないが、違う。
自分自身が書いたものでそれを実感できのは、面白かった。

で、まあ、そういう色々はあったにせよ、ともかく「本を出したけど、ちょっと舞い上がってアタフタしちゃいました」というような経験だけは全くしなかったなぁと思うと、なんだか今更だけれど、ちょっと損をした気分だな、というだけの話なんだけれどね、うん。
まず無いけれど、もしも次にまた本を出したとしても、ますます舞い上がらないだろうしなぁ。それはもう「初回」というやつを逃したらきっと二度と来ないね。
考えてみれば、一緒にやってくれた尹さんにも、ごめんね、かなぁ。
もっと一緒に派手に盛り上がったり、みっともなく舞い上がったりしてあげればよかったのかなぁと思ったりするけれど、そういう変わった著者だったということであきらめて(苦笑)。

10月 292011
 

石橋毅史『「本屋」は死なない』|新潮社

親しい人が書いた本というのはどうしても雑念が混じるから、実は少し時間が経ってから冷静に読もうと思っていた。
でも、献本を頂いてしまったので覚悟を決めて一気に読んだ。

いずれ長い長い感想を書くかもしれないし、ひょっとすると二度と書かないかもしれない。
読み終わって思ったことを、ただ、書いておく。

文章が丁寧で、上質な手触りがある。最近こういう文章を書ける人は減った。重みがあるのに疲れなくて読みやすい。読み始めてすぐそのことに気付いた。

内容は、もちろん興味深い。人によっては「勉強になる」とか「何かを考えるきっかけになる」ということも大いにあり得るので、業界本だし一応業界内では名の知れた人だし読んでおかなければな程度の及び腰で接する必要はない。
読もうかどうしようかちょっと躊躇っている業界内の人は、迷うことなく読みましょう。

ここから先が、最初に「親しい人が書いた本というのはどうしても雑念が混じる」と危惧したことなので、まあ、未読の人は出来れば無視して欲しい。

石橋さんの誠実さが隅々まで満ちていて、読んでいると時々訪ねた本屋の片隅でちょっと困ったような顔で、でも精一杯なんとかしようとしている姿がありありと目の前に浮かぶような気さえした。本人を知っているので、あまりのリアルさに、時に思わずクスっと笑いたくなることさえあった。
そのくらい石橋さんの一番いいところが、隅々まで満ちていた。
そういう意味では、ちょっとした「名著」なのかもしれない、とも思った。

でも読み終わって「やっぱりそこでとどまったのか」とも思った。
この辺は読んだ人にはなんとなくわかってもらえるかもしれない。
それが読み終わった瞬間の一番正直な感想だったのは事実、私の場合は。
この本は、実はけっこう壮大な企ての途半ばの記録なんだろうな、と思う。

見事なロードムービーの第一部だね。

そう、思った。
 

7月 102011
 

先日INC総会のあとの宴会の席で、普通50過ぎたらライトノベルを堂々と読んだり、まどか☆マギカが面白かった、ほむらちゃん最高とか正面きって発言してはいけないらしいということを知った(笑
『デュラララ!!』を読み返して1巻だけは抜群に面白いんだけどな、とかのたまったり、そもそも電車の中でカバーもかけずにそういうものを読んだりもしてはいけないようだ。
たとえ好きでも、みんなこっそり楽しむように努力しているらしい。
そういうものなのか。ふーむ。

ということで『狼と香辛料』と『キノの旅』を読み返してみることにした。
全然言われたことに従う気がないらしいな >自分

「おや、SF読んでるの? 昔は堂々と読めるものじゃなかったけど今はもう時代が変わったよね」と言われたことがあったな、と久しぶりに思い出した。25年くらい前かな。

世間の人って、本当にそんな風に自分が何を楽しむかを自分自身で制限しながら生きてるんだろうか。
不思議なもんだ。

5月 042011
 

先日ベッドメイクをやり直すために片付けたら、枕元に

  1. ラプソディ―血脈の子〈下〉 (ハヤカワ文庫FT)
  2. 日用品の文化誌 (岩波新書)
  3. HTML5基礎
  4. 聖書

があった。
まあ私としては同時並行で複数冊の本を読むのは昔からのことで、特に夜眠る前にはその日の気分や疲れ具合によっていろいろ選ぶことが多い。昼間(もっと具体的には通勤電車中)に読んでいたものをそのまま家でも読むことは滅多になくて、大抵切り替えるので最低でも2冊は必ず平行している。
だけれど、ふと世間の人々はどうなんだろうと思ったりしたので、Facebookでアンケートを作ってみた。

同時並行して、何冊本を読んでいる?

よろしければ、教えてください。

4月 162011
 
ぼくらは虚空に夜を視る (徳間デュアル文庫) ぼくらは虚空に夜を視る (徳間デュアル文庫)
上遠野 浩平,中澤 一登

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上遠野 浩平の作品の中でこの『ぼくらは虚空に夜を視る』に始まるいわゆるナイトウォッチ三部作が、とても好きだ。上遠野 浩平の作品の中でこのシリーズがとりわけ優れているとかそういうこととは関係なく、好きだ。
乙一の作品が、文学的に(たとえば後の世に長く残るというようなレベルで)すごいのかどうか微妙だけれど、感性が合っているのかいつ読んでもとても好きなのと似ている。

震災後、ツルゲーネフやカフカを読んでいたが、普通のものが読めるようになったかどうか確かめるためにあえて大きく変更して、ナイトウォッチを読み返してみた。
そして、楽しみながら読み返せたので、ひとり勝手に、安心した。

ややマイナーな文庫レーベルから出たのが災いしたのか重版がかかっていないようだけれど、古本が非常に安く手に入るので、このてのノベルが好きならおすすめ。数円というような値付けが多いけれど、作品の価値というか読んで得られる楽しみという事で言えば、数円ということはあり得ない不当に低い評価。

一巻目はちょっとぎくしゃくしていないでもないけれど、二巻目で伸びやかになり、三巻目でとうとう究極の「私が終われば世界が終わる」 を歌ってくれるので、とても楽しい。

わたしは虚夢を月に聴く (徳間デュアル文庫) わたしは虚夢を月に聴く (徳間デュアル文庫)
上遠野 浩平,中澤 一登

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あなたは虚人と星に舞う (徳間デュアル文庫) あなたは虚人と星に舞う (徳間デュアル文庫)
上遠野 浩平,中澤 一登

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4月 012011
 

震災以降いろんな本(フィクション)が読めなくなった。どれを手にとってみても数ページ、数十ページ読むと、なんだか乾いた喉で乾いた食べ物を無理に口にしているような感じで、飲み込めない。技術書なんかは大丈夫なんだけれどフィクションがいけない。
おやおや、やっぱり人並みに何らかの影響は受けているのかな、と思った。
自分で言っても全く説得力がないけれど、比較的冷静に対処している部類の人間だとは思う。余震にいちいち動揺したりしないし、刻々と悪化していく被災地の 状況や原発の状況は分かっているけれど知ったかぶりに「こうしたらいい」だの「ああだからダメだ」だの意見や批判もしない。買い占めにも走らないし、無く なってしまったものがあれば無いということをとりあえず受け入れる。
そんなふうに過ごしているのだが、本が読めなくなって、やっぱり少しは影響されていたんだな、と気付いた。

そうは言っても、ご飯をたべるように毎日かならず本を読み続けるというのが自分の生活習慣そのものなので、さすがにこれは読めないなら諦めるという事ができなかった。
そこで蔵書をあさってこれでもないあれでもないとやっていたらツルゲーネフの『猟人日記』は読めることに気付いた。高校の始め頃に読んで以来読み返してい なかったと思う。持っている新潮文庫の奥付を見ると昭和四十八年十月の四刷なので、多分計算上も大雑把には合っていると思う(昭和三十三年生まれなのでそ の十五年後に剃られた新潮文庫を持っている、という意味)。
「サモワール」とか「露里」とかのフレーズがいちいち懐かしい。
…という話を書き、まわりまわって自分は実はそういう言葉ができるはるか以前から「セカイ系」の人間だったのかもしれないとかそういうことを書いてみる予定だったのだが…
『猟人日記』は今新刊ルートでは手に入らないということが分かって、なんとも気抜けしてしまった。
またか。

岩波

角川

新潮

そもそも今まで読んだことがない人にとってはどうでもいいことかもしれないけれど。

まあ…出版界、頑張って。

3月 202011
 
勇猛なるジャレグ―暗殺者ヴラド・タルトシュ (ハヤカワ文庫FT) 勇猛なるジャレグ―暗殺者ヴラド・タルトシュ (ハヤカワ文庫FT)
スティーヴン ブルースト,Steven Brust,金子 司 早川書房
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この暗殺者ヴラド・タルトシュというシリーズはかなり面白いと思うんだけど、なぜ続刊が翻訳されないまま古書以外の入手手段が無くなってしまったのかねぇ。残念だ。
不評と言われている三巻目『虐げられしテクラ』さえ、私には面白かった。ただの夫婦げんかでつまらないとか(『虐げられしテクラ』は)言われちゃったりしているが、私は他人ごとには思えなかったがなぁ。

帝都アドリランカの一角を取りしきるヴラド・タルトシュ。彼はジャレグという小さな竜に似た生き物を使い魔とし、全身に武 器をまとい、剣の腕ばかりか妖術にもすぐれた暗殺者としても知られていた。そんな彼のもとに、ドラゲイラ族ジャレグ家の権力者デーモンから、盗みをはたら いたメラーという男の暗殺を依頼される。だが簡単な「殺し」と思えたこの仕事の裏には、帝国を根幹から揺るがす怖るべき陰謀が隠されていた。

ちょいとユーモラスで、けっこういいやつで、やたらとコロコロ人が死にまくるけれど実は頭の中で事件を何度もひねくり回して本質と対策を探り出すアームチェア・ディテクティブ的な話であるという、なかなかひねりの利いた話だ。
それでいてファンタジーとしての異世界設定がおろそかになっているわけでもない。もちろん『指輪物語』のような人生がひっくり返るような力を持ったファンタジーでは当然無く、単に興味深い「騙り」の工夫という範囲ではあるけれど細かいところまで無理なく描きこまれている。
というわけで、ちょっと毛色が変わったファンタジーとして楽しめるこのシリーズが、いつか続編も翻訳されることを祈る。
勇猛なるジャレグ
策謀のイェンディ
虐げられしテクラ

2月 192011
 
パラダイス―楽園と呼ばれた星 (ハヤカワ文庫SF)
マイク レズニック,Mike Resnick,内田 昌之 早川書房
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マイク・レズニックと言えばなんといっても『キリンヤガ』の方が有名だし、数々の賞も受け、そして日本ではそもそも今『キリンヤガ』の方しか一般書店では買えない。それでも『パラダイス』の方が圧倒的に面白い。
より正確に言えば、今この歳になって読み比べてみると、私には『パラダイス』の方が面白く感じた。

ストーリーの要約が下手なのでお約束の、カバー裏の解説の引用

「本当の楽園だったときのペポニにいたかった」ペポニにまつわる話を集めるブリーンに思い出を語る者は、一様にそういう。 惑星ペポニーースワヒリ語で楽園を意味する名前のこの星に、人々はなにを求めたのか? 宝石の眼を持つ大型獣の狩猟に命を賭けた凄腕ハンターのハードウィ ク、独立を望む原住異星人と人類の闘争の時代を生きた女性作家アマンダ……さまざまな時代の生き証人たちが語る、楽園という名の惑星の年代記

SF仕立てではあるけれどこれはアフリカなどに材を取ってそれを語り直してみたものであることはあきらかで、別に作者もそのことを隠してもおらず、そのことの是非はどうでもいい。
『パラダイス』は楽園のように素晴らしいと思った世界に入り込み、結果として止めようのない楽園の崩壊を経験することになった入植者達が、ひたすらそれを 「残念に思う」話だ。「後悔する」「反省する」「言い逃れる」「他人のせいにする」等々山のような態度があり得るし、登場してくる人物たちの中にはそうい う者たちもいるが、実のところ彼らにも原住異星人にもどうにも手の施しようがない楽園の崩壊を「残念に思う」ことしか出来なくなっていくところにこそ、こ の作品の重みと苦味がある。
自分自身が若かった頃には、このあたりが十分理解出来ず、ただなんとなく地味な作品と思っていたのかもしれない。

なぜ自分が『パラダイス』を面白く感じ『キリンヤガ』より高く評価するのか、予想は付いていたが、公平を期すために『キリンヤガ』も読み直してみた。
『パラダイス』は外部から入り込んでいった者たち(分かりやすく言ってしまえば、世界のあらゆるところに自分たちの価値観と武器をかかえて入り込んでいった「西洋人」たち)の視点から描かれており、そういう意味ではむしろ誠意と説得力を感ずる。
『キリンヤガ』は(非常によく出来た連作であることは認めるが)ケニヤのキクユ族自身が語る設定になっており、やはりそこには無理を感ずるのだ。

私としては『パラダイス』が一般書店では入手できなくなっていてレズニックの最良の仕事のひとつが知られないのを、非常に、残念に思う。
古書の価格もそれ程ではないようなので、機会があればぜひ。

1月 222011
 
虐殺器官 (ハヤカワ文庫JA) 虐殺器官 (ハヤカワ文庫JA)
伊藤 計劃 早川書房
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褒めている人があまりに多いので文庫化されたこの機会に読んでみた。
でも、残念ながら、私には楽しめなかった。

Amazonのレビューなどを参照すると『虐殺器官』は割合に、中間的な評価が少なく★五つで傑作と讃えるか★二つ以下で厳しくけなすか、という極 端に評価が割れる傾向があるようだ。私も★での評価を求められたとしたら二つ程度だと思うし、辛口の人々と似たようなことを書くような気がする。
たとえば、アイディアに驚きがなく、主人公を含めて主要登場人物に存在感がなく、特にジョン・ポールの人物の重みの無さは呆れるほどで、一見重要(そう な)議論の転回点に挟まれる「お前知ってる? ホントはxxxxはxxxxなんだぜ」的なエピソードが一般に視聴できるテレビドキュメンタリーやネット上 のニュースサイトを名乗る薄味の情報レベルだったりするのが拍子抜けだったり…と挙げていけばきりがない。

こういうふうに書いていくと「いやそもそもあれは人間の死に繰り返し直面しているにもかかわらず精神的に成熟できないように管理された状態の中にい るという事自体が重要な設定だということを分かっていない」というような反論を受けることもあるだろうし、「自分も少しも良い作品とは思わなかった云々」 といった同意をされることもあるかもしれないが、私が読み終えてから考えこんでしまったのは、ちょっと違うことだった。
昔、世界最高の短編作家の一人と信ずる(長編作家としてではない)ヘミングウェイの短編集を人に薦めたら、数日後にものすごくあっさり「うん。でも好き じゃないです」と言われて愕然とした経験があるが、そういうものだと思う、本というのは。固定された絶対的な評価基準というのはほとんどあり得ない。一人 ひとりの、その人自身のそれまでの経験や人生の岐路の細かな選択やたまたま生まれ育った歴史のある一時期の影響や、そういうものと本が、その人の中で共鳴 しあえるのかどうかで本に対する評価が極端に変わってくることがあり得る。

『虐殺器官』を読み終えて、自分がこの本をちっとも楽しめなかったと分かった時に思ったのは「あぁ、もしかすると私は世界に対する漠然とした、しかしなんだか絶対的な絶望感というものを共有してないのかな」ということだった。
うまく言えないけれど、これはエヴァンゲリオンを楽しめないと気付いた時にもちょっと感じたことだった。怒る人もいるかもしれないけれど、クラヴィス・ シェパードって碇シンジにちょっと似てない? まあ、ちょっと強引か。碇シンジの世界と人生に対する深い絶望感に全く共感できなかったんだよなぁ…。

『虐殺器官』の中で痛覚マスキングをされているために「痛いことは分かるが痛みは感じない」みたいに、深く絶望していることは分かるがその絶望感を共有することは出来ない、というのが、要するに読後感だったということだ。